Loin de Méliès ? Trajectoires (im)matérielles, du cinéma premier aux médias numériques [2026]

ARGUMENT :

À plus de cent ans de distance, Georges Méliès et son œuvre semblent n'avoir jamais été aussi proches de nous. Désormais, ses films circulent massivement sous la forme de fichiers, ils sont visibles sur nos dispositifs numériques, capables à leur tour de les remettre en circulation et d'en générer de nouvelles versions. Méliès est même déjà passé dans la moulinette de l'intelligence artificielle, productrice d'images inédites au statut ambigu.

Or, dans leur premier état, les films issus de la manufacture de Méliès ont suivi des trajectoires matérielles et immatérielles bien différentes, circulant de la main à la main, transitant d'un espace à un autre, d'où ils ne sortaient pas inchangés : laboratoires, ateliers de coloristes, succursales étrangères, exploitations fixes ou itinérantes, etc. S'ils se disséminèrent sur le territoire français grâce aux tourneurs forains, ils furent aussi distribués à l'étranger via Baltasar Abadal à Barcelone, Théophile Pathé à Berlin, Charles Urban à Londres et, bien sûr, Gaston Méliès à New York !

S'attacher à reconstituer les trajectoires de ces films et à retrouver les agents de leur circulation, voilà qui peut aider à recouvrer un versant largement enfoui du cinéma méliésien, celui des circuits de distribution, des contextes d'exploitation et de leurs réseaux respectifs de collaborateurs et de collaboratrices.

Initié par la Cinémathèque Méliès et soutenu par la Fondation Maison des Sciences de l'Homme (programme "Arts – Mondes en action, mondes en réflexion"), ce colloque — le quatrième consacré au magicien organisé à Cerisy — suggère, de manière un peu provocatrice, de se placer loin de Méliès, soit là où les films se transportent, se transmettent et se transforment.

CALENDRIER PROVISOIRE (24/07/2026) :

Lundi 3 août
Après-midi
ACCUEIL DES PARTICIPANTS

Soirée
Présentation du Centre, du colloque et des participants, ainsi que du Foyer de création et d'échanges

Mardi 4 août
Matin
Caroline RENOUARD, Matthew SOLOMON, Stéphane TRALONGO, avec Jacques MALTHÊTE & Anne-Marie QUÉVRAIN : Ouverture du colloque
André GAUDREAULT : De Méliès à Mélios 3.0 : trajectoires de l'indétectabilité des trucages entre la cinématographie des premiers temps et l'intelligence artificielle générative des premiers temps, suivi d'un POST-SCRIPTUM IA signé Joël Lehmann

Après-midi
Méliès and the Modern World
Caroline RENOUARD, avec Sarah POULAIN & Guillaume LEPRÉVOST : Les films de Méliès à l'épreuve des dispositifs d'éducation à l'image : observation de pratiques et de circulations contemporaines

Projection de deux films coloriés par Jacques Malthête et d'un extrait documentaire montrant Germaine Berger coloriant les pellicules au pochoir

"Faire des recherches et rejouer Méliès : réalité virtuelle, vidéo numérique et cinéma 35 mm", par une équipe de l'université du Michigan dirigée par Matthew SOLOMON, composée de Rose ALBAYAT, Olivier BAHIZI, Sara "DARI" ESKANDARI, Morgan EVERETT, Jennifer Lipsmeier GUY, Miles HIONIS, Patterson McKINNEY, Catherine MILLER, Niko SMITH et Mina TOBYA

Soirée
En commun avec le Foyer de création et d'échanges
Projections de films de Méliès et/ou de documents inédits (dessins de Méliès, vidéos…) issus des collections de la Cinémathèque Méliès et de Pascal Friaut, dont Le Manoir du diable, 1896

Mercredi 5 août
Matin
Frédéric TABET : Aux confins du spectacle : le rôle des forains et des magiciens dans la circulation des vues de la Star-Film
Bart G. MOENS : Trajectoires foraines : Méliès et le cinéma ambulant en Belgique
Jean-Claude SEGUIN : La production Méliès dans les pays de langue espagnole

Après-midi
Anne-Marie QUÉVRAIN : Des théâtres d'illusion aux premiers films à trucs : MASKELYNE et MÉLIÈS (1865 à 1914)
Joël LEHMANN : Le sacre d'Edouard VII (1902) : production et circulation du film et trajectoire d'une copie retrouvée
Ian CHRISTIE : Méliès and Britain : an unexplored relationship

Soirée
Projections de films de Méliès et/ou de documents inédits (dessins de Méliès, vidéos…) issus des collections de la Cinémathèque Méliès et de Pascal Friaut

Jeudi 6 août
Matin
Stéphane TRALONGO : Gaston Méliès et Hortense de Mirmont : itinéraires d'une correspondance

Projection du documentaire Le Voyage cinématographique de Gaston Méliès dans les Mers du Sud et en Extrême-Orient (2015, 60 minutes) réalisé par Raphaël MILLET, suivie d'une session de questions/réponses

Après-midi
DÉTENTE

Soirée
"Sur les traces de Gaston Méliès en Amérique", avec Raphaël MILLET & David PFLUGER, accompagnés par Kathy FULLER-SEELEY [visioconférence] & Frank THOMPSON [visioconférence]. Discussion et traduction simultanée coordonnées par Matthew SOLOMON et Stéphane TRALONGO

Vendredi 7 août
Matin
Marie FRAPPAT : Madeleine Malthête-Méliès et les projections des films de Méliès à travers le monde
Stéphanie-Emmanuelle LOUIS : Méliès en expositions. Sur les traces du pionnier à travers le monde

Après-midi
Frank KESSLER : Les films de Georges Méliès en Allemagne
Morgan CORRIOU : Les circulations des films de Méliès en Algérie et en Tunisie aux premiers temps du cinéma
Ekaterina ARTEMEVA : La distribution des films de Méliès dans l'Empire russe

Soirée
Projections de films de Méliès et/ou de documents inédits (dessins de Méliès, vidéos…) issus des collections de la Cinémathèque Méliès et de Pascal Friaut

Samedi 8 août
Matin
Sébastien DUPONT-BLOCH : Méliès et la Normandie : trajectoires matérielles et transformations imaginaires
Jacques MALTHÊTE : Passez Muscades ! Une "revue de l'année" montée au théâtre Robert-Houdin en 1899

Après-midi
Thierry LECOINTE : Méliès par le cinématographe de poche, une diffusion hors norme

Projection du programme conçu par le Service des archives du film du CNC pour le premier colloque de Cerisy consacré à Georges Méliès (1981)

Dimanche 9 août
Matin
Béatrice de PASTRE : Retour sur Méliès et ses contemporains

Conclusion & Discussion générale

Après-midi
DÉPARTS

RÉSUMÉS & BIO-BIBLIOGRAPHIES :

Jacques MALTHÊTE : Passez Muscades ! Une "revue de l'année" montée au théâtre Robert-Houdin en 1899
Au printemps 1899, absorbé par la réalisation de ses vues animées à Montreuil-sous-Bois, Georges Méliès délègue pour un temps la direction de son théâtre parisien à deux collègues illusionnistes. Une "revue de l'année" doublement originale Passez Muscades !, est alors montée avec tours de magie et projections de Star-films.

Jacques Malthête est l'auteur de plusieurs contributions sur les débuts du cinéma et, en particulier, sur Georges et Gaston Méliès. Il a codirigé, avec Michel Marie, Georges Méliès, l'illusionniste fin de siècle ?, Presses Sorbonne Nouvelle, 1997 (Colloque de Cerisy, 1996) ; avec Stéphanie Salmon, Recherches et innovations dans l’industrie du cinéma – Les cahiers des ingénieurs Pathé (1906-1927), Fondation Jérôme-Seydoux-Pathé, 2017 ; avec Réjane Hamus-Vallée et Stéphanie Salmon, Les mille et un Visages de Segundó de Chomón, truqueur, coloriste, cinématographiste… et pionnier du cinématographe, Fondation Jérôme-Seydoux-Pathé / Presses universitaires du Septentrion, 2019. Il a, par ailleurs, participé à des ouvrages collectifs sur Jean Comandon, Léon Gaumont, Étienne-Jules Marey et Karel Zeman.

Anne-Marie QUÉVRAIN
Anne-Marie Quévrain est une descendante de Georges Méliès et secrétaire générale bénévole de l'association Cinémathèque Méliès-Les Amis de Georges Méliès depuis 1979. Sociologue et psychologue clinicienne, elle est à présent retraitée, après une carrière dans le Pacifique sud, le Maghreb et la France.
Articles et communications
"Freud et Méliès : quel avenir pour les marchands d'"illusion" ?, Colloque de Cerisy (1981), Méliès et la naissance du spectacle cinématographique, Éditions Kliencksieck, 1983.
"Artificially arranged scenes : le cinéma selon Georges Méliès", Théâtre et cinéma, textes inédits, Studio 43, Dunkerque, 1990.
"Méliès et l'âge d'or du cinéma forain en France (1896-1914)", Colloque de Cerisy (2014), Les archives de la mise en scène. Spectacles populaires et culture médiatique 1870-1950, Éditions du Septentrion, 2016.
"Repatriating the work of Georges Méliès, the collection of Madeleine Malthête-Méliès", Magnificent Méliès, edited by Matthew Solomon, University of Michigan Press, 2022.
"Rapatrier l'œuvre de Georges Méliès, la collection de Madeleine Malthête-Méliès", Le Cinéma dans l'œil du collectionneur, Presses de l'Université de Montréal, 2023.

Caroline RENOUARD
Caroline Renouard est maîtresse de conférences en études cinématographiques, à l'université de Lorraine à Metz et membre du CREAT. Ses travaux de recherche portent principalement sur l'histoire, l'esthétique et les métiers des effets spéciaux visuels. En duo avec Réjane Hamus-Vallée, elle a notamment codirigé le n°155 de CinémAction "Les métiers du cinéma à l'ère du numérique" (mai 2015), publié Superviseur des effets visuels pour le cinéma (Eyrolles, 2015) et Les Effets spéciaux au cinéma, 120 ans de création en France et dans le monde (Armand Colin, 2018). Réjane Hamus-Vallée, Giusy Pisano et Caroline Renouard ont dirigé ensemble le volume collectif Truquer, créer, innover : Les effets spéciaux en France (PUS, 2024), dans le cadre du programme de recherche "Les Arts Trompeurs" (Labex Arts-H2H, 2015-2018). Avec Katalin Pór, elle a codirigé l'ouvrage L'Équipe de film au travail. Créations artistiques et cadres industriels (Éditions de l’AFRHC, 2022).

Matthew SOLOMON
Matthew Solomon est professeur au département "Film, Television, and Media" à University of Michigan. Il est l'auteur de Disappearing Tricks : Silent Film, Houdini, and the New Magic of the Twentieth Century (University of Illinois Press, 2010), lauréat du prix Kraszna-Krausz du meilleur livre sur les images en mouvement, d'une monographie sur La Ruée vers l'or de Chaplin dans la collection "BFI Film Classics", 2015, et de Méliès Boots : Footwear and Film Manufacturing in Second Industrial Revolution Paris (University of Michigan Press, 2022), disponible en libre accès, lauréat du prix du livre Katherine Singer Kovács. Il a publié plusieurs articles et chapitres de livres sur l'œuvre de Méliès, a dirigé Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination : Georges Méliès’s Trip to the Moon (SUNY Press, 2011), accompagné d'une édition critique du film en DVD, et a aussi dirigé Magnificent Méliès : The Authorized Biography (University of Michigan Press, 2022), traduction anglaise par Kel Pero de l'ouvrage de Madeleine Malthête-Méliès. Il codirige la collection "Cinema Cultures in Contact" chez University of California Press et la collection "Out of the Archives" chez University of Michigan Press.

Stéphane TRALONGO
Stéphane Tralongo est Maître d'enseignement et de recherche suppléant à la section d'histoire et esthétique du cinéma de l'université de Lausanne, où il coordonne aussi le programme doctoral "Dispositifs de vision : cinéma, photographie et autres médias". Docteur ès Lettres et arts/Études cinématographiques de l'université Lyon 2 et de l'université de Montréal, il est l'auteur d'une thèse sur l'émergence du spectacle cinématographique dans le contexte des arts de la scène à Paris. Il est aussi secrétaire général de l'AFRHC et membre du comité de rédaction de 1895 revue d’histoire du cinéma. Avec André Gaudreault et Laurent Le Forestier, il a collaboré à la direction de l'ouvrage Méliès, carrefour des attractions, Colloque de Cerisy (2011), PUR, 2014. Avec Mireille Berton, il a codirigé l'ouvrage L'Outre-humain. Automates, performances mécaniques et cultures spectaculaires, PUS, 2025. Il prépare actuellement un ouvrage intitulé Dômes de verre. Histoire atmosphérique du cinéma.

Ekaterina ARTEMEVA : La distribution des films de Méliès dans l'Empire russe
Cette communication se propose d'analyser la présence et la réception des vues cinématographiques de Georges Méliès en Russie au cours de la première décennie du XX^e siècle. La consultation de la presse locale de l'époque permet de reconstituer les conditions de diffusion de ces productions dans le contexte culturel russe du début du siècle, d'en établir la liste et d'appréhender la manière dont les films furent commentés dans l'espace médiatique. Les sources mettent également en évidence les circuits de diffusion, en identifiant les intermédiaires et les réseaux locaux qui ont assuré l'introduction et la circulation de ces productions cinématographiques. Un autre volet de la recherche porte sur la réception des vues de Méliès au sein des élites impériales. Grâce à l'exploitation de documents d'archives, nous pouvons en effet déterminer quels films de Méliès furent visionnés par le tsar Nicolas II et sa famille.

Ekaterina Artemeva est doctorante en études cinématographiques à l'Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3, en cotutelle avec l'Université de Lausanne, et maîtresse de langue russe à l'École Normale Supérieure (Paris). Sa thèse porte sur les activités de Pathé frères dans l'Empire russe (sous la direction de Valérie Pozner et de Laurent Le Forestier).
Publications
1. Le compte rendu de l'ouvrage de Caroline Damiens Fabriquer la Sibérie soviétique à l'écran. Une histoire filmique des peuples autochtones du Nord, 20 & 21. Revue d'histoire, n°164, 2024, pp. 209-210.
2. Le compte rendu de l'ouvrage d'Ivo Blom Quo vadis? Cabiria and the 'Archaeologists'. Early Italian Cinema's Appropriation of Art and Archaeology, 1895 revue d'histoire du cinéma, n°103, 2024, pp. 244-246.
3. Article "Maurice Hache : mission à Moscou" (avec Jitka de Préval), 1895 revue d'histoire du cinéma, n°102, 2024, pp. 55-82.

André GAUDREAULT : De Méliès à Mélios 3.0 : trajectoires de l'indétectabilité des trucages entre la cinématographie des premiers temps et l'intelligence artificielle générative des premiers temps, suivi d'un POST-SCRIPTUM IA signé Joël Lehmann
L'arrivée récente de l'intelligence artificielle générative (l'IAg) nous offre une occasion à ne pas manquer de revenir directement à Méliès. En effet, les débats contemporains sur les images générées par l'IA mettent en lumière certaines questions que Méliès avait déjà placées au cœur de son travail de création, il y a plus d'un siècle. Pas seulement sur la question des trucs et du trucage. Pas seulement sur la question du vrai et du faux. Mais sur celle, plus fondamentale peut-être, de l'artificialité des images, qui nous rappelle que l'on est aujourd'hui aux prises avec l'artificialité supposée d'une intelligence supposée… Avec, au premier plan, la question de la détectabilité ou de l'indétectabilité des trucages, une question essentielle pour Méliès lui-même qui, on le sait, tenait mordicus à ne pas "débiner le truc". Si l'on a pu déceler la manière dont Méliès opérait ses "trucs" — par exemple en identifiant le liseré laissé par la coupe opérée par lui à la faveur de ses manipulations de la pellicule — c'est dans un contexte différent que l'enjeu de l'indétectabilité se pose à l'ère du "deepfake".

André Gaudreault s'intéresse à l'avènement du montage, aux innovations technologiques et à l'impact du numérique sur l'univers médiatique. Il a notamment publié Du littéraire au filmique (1988 et 1999), Cinéma et attraction. Pour une nouvelle histoire du cinématographe (2008) et coécrit De l'assemblage au montage cinématographique. Instauration et standardisation d'une pratique (avec Laurent Le Forestier, 2022) ainsi que La fin du cinéma ? La résilience d'un média à l'ère du numérique (avec Philippe Marion, 2023). Il a récemment mis en place un groupe de recherche international consacré aux enjeux théoriques et sociétaux liés aux contenus vidéo courts et à l'intelligence artificielle. En 2016, il a fondé, sous l'égide de la Chaire de recherche du Canada en études cinématographiques et médiatiques dont il est le titulaire, le Laboratoire CinéMédias qui englobe plusieurs de ses structures de recherche.

Thierry LECOINTE : Méliès par le cinématographe de poche, une diffusion hors norme
Le XIX^e siècle fut une période fertile en inventions pour synthétiser le mouvement. L'une d'elles fut un petit album broché, tenant dans la paume d'une main et rassemblant une série d'images successives lesquelles, feuilletées rapidement, restituaient un mouvement. Après l'avènement du cinématographe, ces livrets à feuilleter furent les seuls jouets optiques à s'approprier dès 1897, et de manière exogène, des images cinématographiques dont certaines, fournies par Méliès, furent utilisées dans les Cinématographes de poche de Léon Beaulieu. Méliès passa complètement sous silence cette partie de son activité. En découvrant et parcourant ce corpus hybride, nous mettrons à jour des fragments de ses films disparus et d'autres aux sujets surprenants bien loin de sa filmographie actuellement connue et nous suivrons le rayonnement de ces images oubliées dans l'espace et dans le temps.

Thierry Lecointe – chercheur indépendant – a publié des articles sur le cinéma des premiers temps principalement dans 1895 revue d'histoire du cinéma, des actes de l'association internationale Domitor et plus récemment dans Photographica, n°7 (2023). Il est l'auteur de Le Cinématographe Lumière dans les arènes (1896-1899), UBTF, 2007 et Des fragments de films Méliès disparus ressuscités par des flip books (1896–1901), John Libbey, 2020.

Raphaël MILLET : Sur les traces de Gaston Méliès en Amérique
Entre 1903 et 1912, Gaston Méliès (1852-1915) parcourt les États-Unis d'est en ouest et y déploie une intense activité cinématographique. Cette aventure, aujourd'hui largement oubliée, donne naissance à près de 185 films, parmi lesquels de nombreux westerns tournés au Texas et en Californie, mais aussi des œuvres qui témoignent d'une Amérique du début du XX^e siècle en pleine expansion. Seule une quinzaine de ces films semblent avoir survécu. Des extraits seront présentés, accompagnés d'images récemment tournées sur les lieux mêmes où Gaston réalisa ses films, dans le cadre d'une résidence itinérante de la Villa Albertine (2023). Cette recherche nourrit aujourd'hui le développement d'un film hybride mêlant fiction, documentaire, archives et images numériques, avec le soutien de Ciclic Centre-Val de Loire, sous le titre de travail American Méliès.

Diplômé en science politique et en études cinématographiques, Raphaël Millet est producteur, cinéaste et historien du cinéma. Depuis le début des années 2010, il consacre une partie de ses recherches à Gaston Méliès. S'intéressant d'abord au périple en Asie-Pacifique de ce dernier, il a notamment réalisé les documentaires Le Voyage cinématographique de Gaston Méliès à Tahiti (2014) et Le Voyage cinématographique de Gaston Méliès dans les Mers du Sud et en Extrême-Orient (2015), avant de publier l'article Gaston Méliès and His Lost Films of Singapore (2016). Ses recherches portant désormais sur la période américaine de Gaston Méliès, il développe actuellement le long métrage hybride American Méliès.

Béatrice de PASTRE : Retour sur Méliès et ses contemporains
En 1981, le Service des archives du film du CNC conçoit pour le premier colloque de Cerisy consacré à Georges Méliès, un vaste programme visant a priori à confronter la production de la Star films aux réalisations des sociétés Pathé frères, Léon Gaumont & compagnie, A. Lumière & ses fils. Ce montage tend à démontrer que les films de Georges Méliès sont les sources principales d'inspiration de ses contemporains. Il instaure le magicien en "Maître à créer" au cœur d'une profession en devenir qui a besoin d'une figure tutélaire. 45 ans plus tard revisiter ce programme permet de mesurer l'évolution de la connaissance de ce corpus, de celle des pratiques des sociétés de production et de la pertinence des rapprochements faits. Cette exploration est aussi une occasion de questionner la constitution des collections du CNC sur cette période de l'histoire du cinéma et les restaurations mis en œuvre pour conserver et valoriser les films de ce corpus.

Directrice des collections du CNC et directrice adjointe du patrimoine cinématographique, Béatrice de Pastre a dirigé La Cinémathèque Robert-Lynen de la Ville de Paris de 1991 à 2006. Ses fonctions lui ont permis d'étudier différents corpus documentaires dont les plus anciens s'inscrivaient dans les productions des années dix avec entre autres la publication d'un ouvrage co-dirigé avec Thierry Lefèbvre, Filmer la science, comprendre la vie. Le cinéma de Jean Comandon (CNC, 2012). En 2022, avec Carlotta, elle propose L'aventure cinématographique de la Croisière jaune autour du journal tenu par André Sauvage au fil de l'expédition Citroën et l'ensemble des images retrouvées de la mythique croisière. Elle travaille actuellement à la restitution d'un ensemble documentaire tourné en 1909 par Charles martel en Abyssinie.

"Faire des recherches et rejouer Méliès : réalité virtuelle, vidéo numérique et cinéma 35 mm", par une équipe de l'université du Michigan dirigée par Matthew SOLOMON, composée de Rose ALBAYAT, Olivier BAHIZI, Sara "DARI" ESKANDARI, Morgan EVERETT, Jennifer Lipsmeier GUY, Miles HIONIS, Patterson McKINNEY, Catherine MILLER, Niko SMITH et Mina TOBYA
Lors de cette démonstration, une équipe multidisciplinaire et intergénérationnelle présentera le travail que nous avons réalisé en commun sur Méliès à l'Université du Michigan depuis 2019. Ces travaux comprennent la publication de deux ouvrages, un mémoire de fin d'études de licence (undergraduate honors thesis) ainsi que deux cours de premier cycle. Les méthodes employées incluent la recherche archivistique, l'histoire orale, la modélisation 3D, la réalité virtuelle, l'annotation de vidéos en streaming, la vidéo numérique, l'histoire participative ou histoire vivante, la reconstitution historique (peinture de décors à la main, pantomime, costumes, phonographie), l'archéologie expérimentale des médias, la réalisation films en 35 mm et la vidéo à 360 degrés. Onze co-présentateurs et co-présentatrices aborderont chacun leurs diverses contributions au projet, bien sûr nous offrirons la traduction en français. La démonstration englobera des médias audiovisuels analogiques (projection de film 35 mm, accompagnement musical sur phonographe à cylindre) et des médias numériques (réalité virtuelle, vidéo à 360 degrés), et comprendra un volet interactif.

Rose ALBAYAT est chercheuse et artiste-créatrice, actuellement en poste en tant que spécialiste de projets-créatifs dans l'industrie du divertissement en Arabie saoudite. Ses poursuites créatives incluent l'écriture, la production du film, le design 3D et la VR. Sa thèse a obtenu une mention excellente lors des sélections de plusieurs conférences au niveau national et international.

Double diplômé de l'Université du Michigan en études cinématographiques et en sciences de l'information, Olivier BAHIZI a trouvé dans ses recherches sur Georges Méliès l'inspiration pour se spécialiser dans la préservation des médias, l'archivage numérique et l'utilisation des nouvelles technologies pour sauvegarder les archives en danger.

Sara "DARI" ESKANDARI est programmeuse en réalité virtuelle au studio de la Visualisation du groupe des Technologies émergentes et professeure vacataire à l'Université du Michigan. Par ailleurs, Dari est diplômé de l'Université du Michigan en études de l'art et de l'informatique, compétences qu'elle utilise pour donner de l'assurance et du soutien de toutes sortes de technologies à ses étudiants.

Morgan EVERETT est étudiante de deuxième année qui poursuit un diplôme en littérature et en français à l'Université de Michigan. De ce fait, toutes les choses ayant à voir avec l'art, le film, et la culture francophone s'intéressent. Elle fait partie du Undergraduate Research Opportunity Program projet "Méliès and the Modern World" en tant qu'assistante de projet, traductrice et cadreuse.

Jennifer Lipsmeier GUY est diplômée d'une licence en histoire de l'Eastern Michigan University et prépare actuellement un Master of Science en préservation du patrimoine. En combinant la pratique muséale avec l'érudition académique, elle préserve et interprète le patrimoine culturel pour favoriser la compréhension historique, renforcer les communautés et cultiver l'empathie pour les générations futures.

Miles HIONIS est un artiste et chercheur, diplômé de l'Université du Michigan en "interarts performance" avec une double licence en théâtre et beaux-arts. Il travaille en tant que peintre-décorateur, entre autres, où il crée des peintures à grande échelle ainsi que des décors, donc certains seront exposés durant le colloque.

Patterson McKINNEY est le régisseur-gérant du Studio-Vidéo au sein du centre Duderstadt à l'Université du Michigan. À travers son travail en tant que cinéaste et conteur visuel, il aide la communauté universitaire à communiquer et partager leurs recherches. En 2026, il a reçu une récompense régionale des "Emmy" pour son travail dans la production audiovisuelle.

Catherine MILLER est assistante productrice-gérante et superviseure de la postproduction au centre Duderstadt de l'Université du Michigan. En tant que monteuse et cinéaste, elle est passionnée par les intersections de la narration, du montage, et de l'usage du cinéma comme méthode de recherche. En 2026, elle a été récompensée d'un prix "Emmy" régional pour la cinématographie.

En tant que chercheur, musicien et gérant de projets, Niko SMITH se fascine pour tout ce qui entoure la musique et le septième art. Double diplômé de l'Université du Michigan en études internationales et en guitare jazz, il s'engage principalement dans la recherche sur l'archivage, la reconstruction culturelle, et la traduction.

Mina TOBYA est diplômée de l'Université du Michigan avec une triple licence en sciences politiques, en espagnol, et en écriture de scénario pour la télévision, le film et les médias. Ses intérêts sont ancrés autour de l'écriture fictive pour des médias divers, combinant des thèmes politiquement ombreux et la comédie absurde.

BIBLIOGRAPHIE :

• GAUDREAULT André, LE FORESTIER Laurent, avec la collaboration de TRALONGO Stéphane, Méliès, carrefour des attractions, Colloque de Cerisy, Presses universitaires de Rennes, 2014.
• HAMUS-VALLÉE Réjane et RENOUARD Caroline, Les effets spéciaux au cinéma, 120 ans de créations en France et dans le monde, Armand Colin, 2018.
• KESSLER Frank, LARRUE Jean-Marc, PISANO Giusy (dir.), Machines. Magie. Médias, Colloque de Cerisy, Presses universitaires du Septentrion, Coll. "Images et sons", 2018.
• MALTHÊTE Jacques et MARIE Michel (dir.), Georges Méliès, l'illusionniste fin de siècle ?, Colloque de Cerisy, Presses de la Sorbonne Nouvelle, 1997.
• MALTHÊTE Jacques, MANNONI Laurent, L'Œuvre de Georges Méliès, Éditions La Martinière/Cinémathèque française, 2008.
• MALTHÊTE Jacques, Méliès. Images et illusions, Exporégie, 1996.
• MALTHÊTE-MÉLIÈS Madeleine (dir.), Méliès et la naissance du spectacle cinématographique, Colloque de Cerisy, Éditions Klincksieck, 1984.
• MANNONI Laurent, Méliès. La Magie du cinéma, Éditions Flammarion/Cinémathèque française, 2022.
• SOLOMON Matthew (dir.), Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination : Georges Méliès's Trip to the Moon, State University of New York Press, 2011.
• SOLOMON Matthew, Méliès Boots Footwear and Film Manufacturing in Second Industrial Revolution Paris, University of Michigan Press, 2022.
• TRALONGO Stéphane, "Georges Méliès", Oxford Bibliographies, Cinema and Media Studies, 2023.